Μυτιλήνη (Mytilenepress) : Σε πρώτη πανελλήνια δημοσίευση : Από ποιους δημιουργήθηκε ο διαγωνισμός τραγουδιού της Eurovision ; Γεωστρατηγική.

Όταν περισσότερα από 23.000 απόρρητα έγγραφα  αποχαρακτηρίστηκαν και αναρτήθηκαν στο διαδίκτυο τον περασμένο Ιανουάριο, κανείς δεν έδωσε σημασία. Ο κορεσμός αρχίζει να γίνεται αισθητός, τόσο σε επίπεδο μυστικών όσο και σε αποκαλύψεις.

 

 

 

Έρευνα-Επιμέλεια-Μετάφραση Άγγελος-Ευάγγελος Φ. Γιαννόπουλος Γεωστρατηγικός και Γεωπολιτικός αναλυτής και αρχισυντάκτης στο εβδομαδιαίο ηλεκτρονικό περιοδικό Mytilenepress. Contact : [email protected]6945294197). Συντακτική ομάδα του Mytilenepress. “Διαφωνώ με αυτό που λες, αλλά θα υπερασπιστώ μέχρι θανάτου το δικαίωμά σου να το λες”. Η φράση έχει συνδεθεί άρρηκτα με τα έργα του Γάλλου φιλόσοφου Βολταίρου και εκφράζει απόλυτα τους συντάκτες του ηλεκτρονικού περιοδικού Mytilenepress. Στο Mytilenepress δημοσιεύονται όλες οι απόψεις. Aπαγορεύεται η αναδημοσίευση χωρίς την έγκριση του Μpress.

Ο αποχαρακτηρισμός πραγματοποιήθηκε σύμφωνα με τη νομοθεσία των ΗΠΑ, επειδή η περίοδος κατά την οποία διαβαθμίστηκαν τα έγγραφα είχε λήξει.

Ένα δημόσιο σχολείο στη Βαλένθια, GBN Gobernantia, που ειδικεύεται στην « ηγεσία και ανώτερη διοίκηση », εξέτασε τα έγγραφα και ανακάλυψε ότι ένας από αυτούς διέταξε τη δημιουργία ενός « μουσικού φεστιβάλ του Βόρειου Ατλαντικού », αν και, φυσικά, δεν ήταν ακριβώς για να ακούσετε στρατιωτικές πορείες.

Το σχολείο δημοσίευσε το έγγραφο στον ιστότοπό του (*), υποστηρίζοντας ότι το φεστιβάλ προοριζόταν να είναι το πιο σημαντικό εργαλείο προπαγάνδας που δημιουργήθηκε από το ΝΑΤΟ κατά τη διάρκεια του Ψυχρού Πολέμου.

Το 1955, η Επιτροπή Πολιτισμού και Δημόσιας Πληροφόρησης του ΝΑΤΟ συνεδρίασε και την τελευταία μέρα τα μέλη της επιτροπής δέχθηκαν τον διευθυντή της Γαλλικής Τηλεόρασης, ο οποίος τους είπε για ένα έργο που προσπαθούσε να αναπτύξει με το BBC: τη  Eurovision.

Η ιδέα είναι να συγκεντρωθούν τηλεοπτικοί σταθμοί από διαφορετικές ευρωπαϊκές χώρες σε ένα ενιαίο σήμα. Τους δείχνει μάλιστα χάρτη με τις συνδέσεις (καλωδιακή ή ραδιόφωνο) που πρέπει τεχνικά να γίνουν.

Η ίδια επιτροπή συνέρχεται ξανά για να δημιουργήσει το ” Atlantic Alliance Music Festival ” για να ακούσει συγκροτήματα από διάφορες χώρες του ΝΑΤΟ.

Τα πρακτικά της συνάντησης προτείνουν μια συγκεκριμένη ημερομηνία για την πρώτη έκδοση του φεστιβάλ: Απρίλιος 1956.

Το επόμενο έτος, τα πρακτικά μιας τρίτης συνεδρίασης της ίδιας επιτροπής δείχνουν ότι η υπηρεσία πληροφοριών του ΝΑΤΟ επικοινώνησε με το BBC για να ρωτήσει εάν ήταν δυνατή η χρήση του δικτύου της Eurovision για τη μετάδοση του φεστιβάλ. Η απάντηση από τη διοίκηση του βρετανικού ραδιοτηλεοπτικού φορέα είναι κατηγορηματική: ένα τέτοιο φεστιβάλ είναι αυτό ακριβώς που αναζητούν για να μεταδοθεί στο νέο δίκτυο.

Κατόπιν οδηγιών του ΝΑΤΟ, ο πρώτος διαγωνισμός τραγουδιού της Eurovision πραγματοποιήθηκε τον Μάιο του 1956. Το ΝΑΤΟ απέκτησε ένα εργαλείο προπαγάνδας μεγάλης κλίμακας ή, για να το θέσω αλλιώς, μια άλλη μαζική πλύση εγκεφάλου και χειραγώγηση, όπως φαίνεται στην τρέχουσα έκδοση.

Συνοπτικά, ο Διαγωνισμός Τραγουδιού της Eurovision σχεδιάστηκε το 1955 από τον Οργανισμό Βόρειου Ατλαντικού (ΝΑΤΟ), σύμφωνα με το πρότυπο του γαλλικού στρατιωτικού φεστιβάλ μουσικής γνωστό ως “Nuits de l’Armée”, το οποίο πραγματοποιήθηκε μεταξύ 1952 και 1955.

Έτσι, το 1955 και το 1956, η Επιτροπή Πολιτισμού και Δημόσιας Πληροφόρησης του ΝΑΤΟ δημοσίευσε διάφορα απόρρητα έγγραφα που παρείχαν εντολές και προϋποθέσεις για τη δημιουργία του « Φεστιβάλ Μουσικής του Βορείου Ατλαντικού », το οποίο επρόκειτο να μεταδοθεί στο ευρωπαϊκό ραδιοφωνικό και τηλεοπτικό δίκτυο γνωστό ως Η «Eurovision» στην ελεγχόμενη από το ΝΑΤΟ Ευρώπη, ως μέσο πολιτιστικής και ιδεολογικής προπαγάνδας για την υποστήριξη της Βορειοατλαντικής Στρατιωτικής Συμμαχίας και για να κατηχήσει τον πληθυσμό της Δυτικής Ευρώπης στην ιδέα της πολιτιστικής και πολιτικής ενότητας της Ευρώπης.

Ο ρόλος του ΝΑΤΟ στη δημιουργία του Διαγωνισμού Τραγουδιού της Eurovision παρέμεινε άγνωστος για μεγάλο χρονικό διάστημα και για δεκαετίες η δημιουργία του συνδέθηκε με μια πρωτοβουλία από τον κόσμο του πολιτισμού και της δημοσιογραφίας, με αναφορά στη συνάντηση που πραγματοποιήθηκε στο Μονακό το 1955 από τον Marcel Bezençon, πρόεδρο της EBU.

Δείτε τα έγγραφα ΕΔΩ:  https://archives.nato.int/eurovision  και ΕΔΩ:  https://www.nato.int/acad/fellow/94-96/preda/029.htm

Η ιστορία της Eurovision

Αυτός ο εμβληματικός μουσικός διαγωνισμός γεννήθηκε τη δεκαετία του 1950 με αποστολή να ενώσει τα έθνη σε όλη την Ευρώπη χρησιμοποιώντας τη δύναμη της μουσικής. Δημιουργήθηκε από τον Ελβετό συγγραφέα και διευθυντή της Ευρωπαϊκής Ραδιοφωνικής Ένωσης, Marcel Bezençon, ο Διαγωνισμός Τραγουδιού της Eurovision μεταδόθηκε για πρώτη φορά το 1956.

Εμπνευσμένη αρχικά από το μουσικό φεστιβάλ του Σαν Ρέμο στην Ιταλία, η Eurovision ήταν ένα από τα πρώτα τηλεοπτικά προγράμματα που μεταδόθηκε σε διεθνές κοινό. Τον πρώτο χρόνο, ο διαγωνισμός μεταδόθηκε κυρίως από το ραδιόφωνο, αλλά λίγοι Ευρωπαίοι τηλεθεατές τον παρακολούθησαν επίσης στις μικρές ασπρόμαυρες οθόνες τους. Σήμερα, περισσότερα από 65 χρόνια μετά, η Eurovision είναι ο μακροβιότερος διεθνής τηλεοπτικός μουσικός διαγωνισμός όλων των εποχών.

Η δεκαετία του 1950

Ο πρώτος διαγωνισμός τραγουδιού της Eurovision πραγματοποιήθηκε στις 24 Μαΐου 1956 στο Λουγκάνο της Ελβετίας. Η Ελβετία επιλέχθηκε ως η τοποθεσία για τον πρώτο διαγωνισμό λόγω της θέσης της στην καρδιά της Ευρώπης. Ως εκ τούτου, ήταν μια ιδανική επιλογή για τους ραδιοτηλεοπτικούς φορείς, οι οποίοι θεώρησαν ότι ήταν στην καλύτερη τεχνική θέση για να αναμεταδώσουν το πρόγραμμα. Δημιουργήθηκε από την Ευρωπαϊκή Ένωση Ραδιοτηλεοπτικών Σταθμών (EBU), ο πρώτος διαγωνισμός μεταδόθηκε ζωντανά από την Ελβετία σε χώρες σε όλη την Ευρώπη. Μόνο επτά έθνη συμμετείχαν στον διαγωνισμό του 1956: η Ολλανδία, η Ελβετία, το Βέλγιο, η Γερμανία, η Γαλλία, το Λουξεμβούργο και η Ιταλία. Η αρχική ιδέα από τα πρώτα χρόνια της Eurovision ήταν ότι κάθε χώρα θα υποβάλλει δύο τραγούδια και ο νικητής θα επιλέγεται από μια επιτροπή κριτών. Εκείνη την εποχή, επιτρεπόταν να συμμετάσχουν μόνο σόλο καλλιτέχνες και το κάθε τραγούδι δεν θα ήταν περισσότερο από 3,5 λεπτά. Ήταν τελικά η Ελβετία, η διοργανώτρια χώρα, που κέρδισε τον πρώτο διαγωνισμό τραγουδιού της Eurovision με το τραγούδι “Refrain” της Lys Assia.

Ο δεύτερος διαγωνισμός τραγουδιού της Eurovision, το 1957, συγκέντρωσε 10 χώρες, συν την Αυστρία, τη Δανία και το Ηνωμένο Βασίλειο. Εκείνη τη χρονιά, εισήχθησαν νέοι κανόνες: τα τραγούδια δεν μπορούσαν να ξεπερνούν τα τρία λεπτά και οι χώρες δεν μπορούσαν να ψηφίσουν το δικό τους τραγούδι. Αυτοί οι δύο κανόνες ισχύουν ακόμη και σήμερα, 66 χρόνια μετά! Η Ολλανδία κέρδισε τη Eurovision το 1957 με το τραγούδι «Net als toen» του Corry Brokken.

Το 1958, το Ηνωμένο Βασίλειο αποσύρθηκε από τον διαγωνισμό και η Σουηδία συμμετείχε για πρώτη φορά. Ήταν επίσης κατά τη διάρκεια του φετινού διαγωνισμού που καθιερώθηκε η παράδοση ότι η νικήτρια χώρα είναι ο οικοδεσπότης και ο διαγωνισμός θα διεξαχθεί στην Ολλανδία. Αυτή η παράδοση εξακολουθεί να γίνεται σεβαστή 64 χρόνια μετά, αλλά η Eurovision 2023 θα διοργανωθεί από το Ηνωμένο Βασίλειο για λογαριασμό της Ουκρανίας. Ο νικητής του διαγωνισμού του 1958 ήταν η Γαλλία, εκπροσωπούμενη από τον André Claveau με το τραγούδι “Dors, mon amour”. Η Eurovision 1958 είδε επίσης την πρεμιέρα του πολύ διάσημου ιταλικού τραγουδιού «Nel blu, dipinto di blu» του Domenico Modugno, περισσότερο γνωστό ως «Volare». Παρά την τρίτη θέση της Ιταλίας στον διαγωνισμό, το τραγούδι γνώρισε άμεση επιτυχία με το ευρωπαϊκό και παγκόσμιο κοινό, τόσο που έγινε μια από τις πιο επιτυχημένες συμμετοχές στη Eurovision όλων των εποχών!

Κατά τη διάρκεια του Διαγωνισμού Τραγουδιού της Eurovision 1959, το Ηνωμένο Βασίλειο, το Μονακό και το Λουξεμβούργο αποφάσισαν να αποσυρθούν, ανεβάζοντας τον αριθμό των χωρών που συμμετείχαν σε 11. Το Ηνωμένο Βασίλειο έχασε την πρώτη θέση, καθώς η Ολλανδία- Bas κέρδισε την πρώτη θέση με το τραγούδι “Een beetje” του Ο Teddy Scholten, έγινε η πρώτη χώρα που κέρδισε τον διαγωνισμό δύο φορές. Από τότε, η Ολλανδία κέρδισε τη Eurovision πέντε φορές.

Η δεκαετία του 1960

Η δεκαετία του 1960 σημαδεύτηκε από τη συμμετοχή μεγαλύτερου αριθμού χωρών. Το 1960, το Λουξεμβούργο επέστρεψε στον διαγωνισμό ταυτόχρονα με τη Νορβηγία, ανεβάζοντας τον συνολικό αριθμό των χωρών που συμμετείχαν σε 13. Η Ολλανδία, αφού αρνήθηκε να φιλοξενήσει τη Eurovision για δεύτερη φορά, ήταν το Ηνωμένο Βασίλειο, η οποία ήταν δεύτερη στην κατάταξη. είναι υπεύθυνος για την οργάνωση. Η τελετή μεταδόθηκε από το BBC και πραγματοποιήθηκε στο Royal Festival Hall στο Λονδίνο. Η Γαλλία στέφθηκε νικήτρια για δεύτερη φορά με το τραγούδι «Tom Pillibi» της Jacqueline Boyer και ως εκ τούτου διοργάνωσε τον διαγωνισμό την επόμενη χρονιά. Τότε είναι η μόνη χώρα που έχει φιλοξενήσει τη Eurovision περισσότερες από μία φορές.

Μέχρι το 1965, η Eurovision είχε φτάσει σε ένα τεράστιο κοινό με πάνω από 150 εκατομμύρια θεατές σε όλο τον κόσμο. Το Ηνωμένο Βασίλειο στέφθηκε νικητής για πρώτη φορά το 1967 και το 1968 το BBC μετέδωσε για πρώτη φορά έγχρωμο τον διαγωνισμό. Εκτός από αυτά τα αξιοσημείωτα γεγονότα, η Eurovision είδε πολλές άλλες αλλαγές στη δεκαετία του 1960. Η πιο σημαντική αλλαγή ήταν η εισαγωγή ενός εντελώς νέου συστήματος ψηφοφορίας. Επιπλέον, προστέθηκε ένας νέος κανόνας που όριζε ότι όλα τα τραγούδια έπρεπε να τραγουδιούνται στη μητρική γλώσσα της χώρας. Η EBU άλλαξε επίσης την ημέρα του διαγωνισμού σε Σάββατο βράδυ, κάτι που εξακολουθεί να είναι συνήθης πρακτική για τον σημερινό μεγάλο τελικό.

Κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 1960, όλο και περισσότερες χώρες συμμετείχαν στον διαγωνισμό. Το 1969 διαγωνίστηκαν 16 χώρες από όλη την Ευρώπη και τέσσερις χώρες πήραν και φέτος την πρώτη θέση! Η Ισπανία, η Γαλλία, το Ηνωμένο Βασίλειο και η Ολλανδία ανακηρύχθηκαν από κοινού νικητές. Αυτή είναι η μοναδική φορά στην ιστορία της Eurovision που περισσότερες από μία χώρες έχουν κερδίσει έναν διαγωνισμό. Είναι επίσης η πρώτη φορά που μία χώρα (Ισπανία) στέφεται νικήτρια δύο συνεχόμενα χρόνια.

Η δεκαετία του 1970

Η δεκαετία του 1970 ήταν μια μεταμορφωτική δεκαετία για τον Διαγωνισμό Τραγουδιού της Eurovision, με περισσότερες αλλαγές στο σύστημα ψηφοφορίας και μερικές απίστευτα εμβληματικές ερμηνείες.

Δυστυχώς, η δεκαετία δεν ξεκίνησε καλά το 1970, όταν πολλές ανταγωνιστικές χώρες ήταν δυσαρεστημένες με την ισοπαλία τεσσάρων κατευθύνσεων του προηγούμενου έτους. Στη συνέχεια, η Φινλανδία, η Νορβηγία, η Σουηδία, η Πορτογαλία, η Αυστρία και η Δανία αποχώρησαν από τον διαγωνισμό, αφήνοντας μόνο 12 έθνη στον αγώνα. Αυτή η έκπληξη οδήγησε επίσης στην εισαγωγή ενός νέου κανόνα που δηλώνει ότι δεν θα μπορούσαν πλέον να υπάρχουν ισόπαλοι νικητές. Αντίθετα, αν δύο ή περισσότερες χώρες ισοβαθμούσαν στην πρώτη θέση, θα ερμήνευαν ξανά το τραγούδι τους και θα γινόταν νέα ψηφοφορία. Κατά τη διάρκεια της Eurovision του 1970, η Ιρλανδία πέτυχε επίσης την πρώτη της νίκη. Με επτά νίκες συνολικά μέχρι το 2022, η Ιρλανδία είναι η χώρα που έχει κερδίσει τους περισσότερους διαγωνισμούς τραγουδιού της Eurovision μέχρι σήμερα.

Το 1971, έγιναν περαιτέρω αλλαγές στο σύστημα ψηφοφορίας, με αποτέλεσμα να βγει ξεκάθαρος νικητής. Ένας άλλος κανόνας εφαρμόστηκε για να επιτραπεί στις ομάδες να συμμετάσχουν στον διαγωνισμό για πρώτη φορά, αν και θα περιοριστούν σε έξι μέλη το πολύ. Αυτός ο κανόνας της Eurovision ισχύει ακόμη και σήμερα. Αυτές οι αλλαγές επέτρεψαν σε χώρες που είχαν αποχωρήσει από τον διαγωνισμό το 1970 να επιστρέψουν, καθώς και στη Μάλτα για πρώτη φορά, ανεβάζοντας τον συνολικό αριθμό των χωρών που συμμετείχαν σε 18.

Η δεκαετία του 1980

Καθ’ όλη τη διάρκεια της δεκαετίας του 1980, η Eurovision μας έδωσε κορυφαία τραγούδια και πολλές νέες κυκλοφορίες. Το Μαρόκο έκανε επίσης την πρώτη του εμφάνιση στη Eurovision 1980, την πρώτη φορά που μια αφρικανική χώρα συμμετείχε. Η Sandra Kim από το Βέλγιο έγινε η νεότερη νικήτρια της Eurovision σε ηλικία 13 ετών, οδηγώντας το Βέλγιο στη μοναδική του νίκη μέχρι σήμερα.

Η δεκαετία του 1990

Καθώς μπαίνουμε στην πέμπτη δεκαετία της Eurovision, εισάγεται ένας νέος κανόνας που αναφέρει ότι οι καλλιτέχνες πρέπει να είναι άνω των 16 ετών για να διαγωνιστούν. Αυτό το μέτρο ακολουθεί τη διαμάχη που προκάλεσαν οι νεαρές υποψήφιες Sandra Kim, Nathalie Pâque και Gili Netanel. Η δεκαετία του 1990 ήταν επίσης μια δεκαετία ρεκόρ. Ο αριθμός των συμμετεχόντων χωρών παρέμεινε σταθερός στα 22 στις αρχές της δεκαετίας του 1990 και έφτασε σε αριθμό ρεκόρ 23 το 1993.

Μια άλλη σημαντική στιγμή για τη Eurovision τη δεκαετία του 1990 ήταν η εισαγωγή της ηλεκτρονικής ψηφοφορίας. Αυτό τέθηκε σε ισχύ το 1997, όταν η τηλεψηφοφορία δοκιμάστηκε σε πέντε χώρες, πριν εφαρμοστεί σε όλες τις χώρες το επόμενο έτος.

Από το 1956 έως το 1998, κάθε καλλιτέχνης υποστηρίχθηκε από μια ορχήστρα που είχε τον δικό της μαέστρο. Αυτή η κατάσταση άλλαξε το 1999, όταν όλοι οι καλλιτέχνες υποστηρίχθηκαν από ένα backing track. Ο κανόνας της γλώσσας καταργήθηκε επίσης για άλλη μια φορά, επιτρέποντας την εκτέλεση τραγουδιών στην επιλεγμένη γλώσσα της χώρας.

Η δεκαετία του 2000

Η νέα χιλιετία ξεκίνησε με ένα ξέσπασμα και έφερε μαζί της ακόμα περισσότερες αλλαγές για τη Eurovision και ακόμη περισσότερα από τα εμβληματικά τραγούδια που γνωρίζουμε και αγαπάμε ακόμα σήμερα. Είναι επίσης η πρώτη φορά που η εκδήλωση μεταδίδεται ζωντανά στο διαδίκτυο.

Ο αριθμός των ανταγωνιστικών χωρών συνέχισε επίσης να αυξάνεται κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 2000, από 24 χώρες το 2002 σε 26 το 2003, τη χρονιά που η Ουκρανία έκανε το ντεμπούτο της. Αυτό το ρεκόρ καταρρίφθηκε γρήγορα την επόμενη χρονιά, το 2004, με τη συμμετοχή 36 χωρών. Αυτή είναι επίσης η πρώτη χρονιά που η Eurovision έλαβε χώρα σε περισσότερες από μία βραδιές, με την εισαγωγή ενός ημιτελικού. Αργότερα, το 2007, εφαρμόστηκε και ο δεύτερος ημιτελικός που γνωρίζουμε σήμερα. Μέχρι το τέλος της δεκαετίας του 2000, ο αριθμός των χωρών που συμμετείχαν έφτασε το ρεκόρ των 43.

Η δεκαετία του 2010

Από τη δεκαετία του 2010, έχουμε δει την άνοδο της ηλεκτρονικής μουσικής στη Eurovision. Το 2011, το «Big Four» έγινε το «Big Five» με την προσθήκη της Ιταλίας. Πλέον, κάθε μία από τις πέντε χώρες προκρίνεται αυτόματα στον ζωντανό τελικό του διαγωνισμού κάθε χρόνο, χωρίς να χρειάζεται να συμμετέχει στους ημιτελικούς.

Η δεκαετία του 2020

Αυτό μας φέρνει στην τρέχουσα δεκαετία και στον ανταγωνισμό όπως τον ξέρουμε σήμερα. Το 2021 είδε ένας νέος κανόνας που επιτρέπει στους καλλιτέχνες να χρησιμοποιούν προηχογραφημένα δευτερεύοντα φωνητικά εκτός από τη ζωντανή τους εμφάνιση.

Ανάλυση: Ένα παράδειγμα, η χρήση της Eurovision ως όπλο μαλακής ισχύος του καθεστώτος Zelensky που υποστηρίζεται από το ΝΑΤΟ.

Με τι συνδέεται συχνότερα η Ουκρανία; Τις τελευταίες τρεις δεκαετίες ύπαρξης του ουκρανικού κράτους, οι απαντήσεις σε αυτό το ερώτημα ήταν συχνά καταθλιπτικές και ζοφερές, από την πυρηνική καταστροφή του Τσερνομπίλ μέχρι τη φτώχεια, τη διαφθορά και τον πόλεμο.

Η Ουκρανία έχει συνηθίσει να διαπρέπει στη Eurovision και το έχει κάνει συχνά επιδεικνύοντας ένα στυλ εντελώς αντίθετο με τη ζοφερή διεθνή εικόνα της χώρας.

Η νίκη της Ρουσλάνα στη Eurovision το 2004, μια από τις πρώτες μεγάλες διεθνείς επιτυχίες της ανεξάρτητης Ουκρανίας, ήταν πηγή μεγάλης υπερηφάνειας σε όλη τη χώρα. Κάποιοι μάλιστα πρότειναν ότι βοήθησε να εδραιωθεί η αυξανόμενη αίσθηση αυτοπεποίθησης του έθνους που θα τροφοδοτούσε την Πορτοκαλί Επανάσταση, η οποία ξέσπασε περίεργα έξι μήνες αργότερα. Όπως ήταν αναμενόμενο, η Ρουσλάνα έκανε πολλές εμφανίσεις στο Μαϊντάν κατά τη διάρκεια της εξέγερσης και ήταν μια από τις πιο υψηλές διασημότητες της Ουκρανίας που υποστήριξαν τη φιλοδυτική εξέγερση.

Η δεύτερη νίκη της Ουκρανίας στη Eurovision ήρθε 12 χρόνια αργότερα, κάτω από πολύ διαφορετικές συνθήκες. Καθώς η χώρα έμπαινε στον τρίτο χρόνο ενός ακήρυχτου πολέμου κατά της Ρωσίας, η ντίβα της Κριμαίας Τατάρ Τζαμάλα κέρδισε τον τίτλο της Eurovision τον Μάιο του 2016 με τη στοιχειωμένη μπαλάντα της «1944», η οποία αφηγήθηκε την ιστορία της απέλασης των Σοβιετικών κατά τη διάρκεια του Β’ Παγκοσμίου Πολέμου. Τάταροι της Κριμαίας.

Η νίκη της Jamala πυροδότησε μεγάλη διαμάχη. Οι επικριτές του το επέκριναν ότι ήταν υπερβολικά φανερά πολιτικό και ότι διακινδύνευε να θέσει σε κίνδυνο την ευθυμία του διαγωνισμού τραγουδιού. Παρά αυτές τις επικρίσεις, το «1944» αποδείχθηκε μια σημαντική νίκη για την Ουκρανία όσον αφορά την «ήπια δύναμη». Το τραγούδι τράβηξε τη διεθνή προσοχή στην υποτιθέμενη δεινή κατάσταση των Τατάρων της Κριμαίας « που ζουν υπό ρωσική κατοχή στην Κριμαία ». Επίσης, ευαισθητοποίησε το κοινό για τα « σοβιετικά εγκλήματα κατά της ανθρωπότητας ». Όπως μπορείτε να δείτε, όλα αυτά είναι πολύ στο πνεύμα του ΝΑΤΟ…..

Η εμφάνιση της Βέρκα προκάλεσε επίσης μια από τις πιο αξιομνημόνευτες πολιτικές συγκρούσεις στην ιστορία της Eurovision, όταν ρωσικές πηγές διαμαρτυρήθηκαν ότι το ουκρανικό τραγούδι περιελάμβανε τους στίχους ” Ρωσία, αντίο ” (Ρωσία, αντίο).

Ο Διαγωνισμός Τραγουδιού της Eurovision βοήθησε να παρουσιαστεί το κατασταλτικό καθεστώς του Κιέβου στον έξω κόσμο. Φυσικά, υπάρχει κάτι ελαφρώς γελοίο στο να παίρνεις στα σοβαρά τη Eurovision. Αλλά την ίδια στιγμή, δεν μπορεί κανείς να αρνηθεί τον αντίκτυπο που είχε αυτός ο ανταγωνισμός στο διεθνές προφίλ της Ουκρανίας. Ο Διαγωνισμός Τραγουδιού της Eurovision του 2023 προσέλκυσε 183 εκατομμύρια θεατές… οι οποίοι κατάπιαν την προπαγάνδα που σχεδιάστηκε και κατασκευάστηκε ως μέρος των απαίσιων πόθων του ΝΑΤΟ.

Το Mytilenepress.είναι ένα εναλλακτικό ΜΜΕ και περιοδικό ειδικού σκοπού όπως αναφέρουν εδώ και χρόνια οι αναγνώστες του. Ενισχύστε την  ελεύθερη  ενημέρωση -συνέχεια  του  Mytilenepress.το οποίο έχει πολλές παγκόσμιες-πανελλήνιες πρωτιές στην Γεωστρατηγική-ιστορία και τον κλάδο του υβριδικού πολέμου (Εμπρησμοί-Καταστροφές και “ατυχήματα”). Γίνεται συνδρομητές-υποτστηρικτές μεέ να συμβολικό πόσο  2.99 Ευρώ τον μήνα €. Tο Mytilenepress δεν έχει σκοπό το κέρδος αλλά την επιβίωση του έθνους και της κοινωνίας καθώς ο υβριδικός πόλεμος βρίσκεται στην κορύφωση του.

Εάν σας ενδιαφέρουν όλο τα προαναφερόμενα υποστηρίξτε το Mytilenepress με μια μικρή δωρεά. ΑΡΙΘΜΟΣ ΛΟΓΑΡΙΑΣΜΟΥ (ΕΛΤΑ ΙΒΑΝ GR : 10010439601).

“Διαφωνώ με αυτό που λες, αλλά θα υπερασπιστώ μέχρι θανάτου το δικαίωμά σου να το λες”. Η φράση έχει συνδεθεί άρρηκτα με τα έργα του Γάλλου φιλόσοφου Βολταίρου και εκφράζει απόλυτα τους συντάκτες του ηλεκτρονικού περιοδικού Mytilenepress. Εν τούτοις ο Βολταίρος δεν έγραψε και δεν είπε ποτέ αυτά τα διάσημα λόγια, αν και το νόημα τους συμφωνούσε απόλυτα με την ιδεολογία του.

Τα λόγια ανήκουν στην Βρετανίδα συγγραφέα Έβελιν-Μπίατρις Χολ την βιογράφο του Βολταίρου, η οποία υπέγραφε με το ψευδώνυμο S. G. Tallentyre. Το 1903 εκδόθηκε η βιογραφία που έγραψε για τον Βολταίρο και το 1906 το βιβλίο της με τίτλο «Οι Φίλοι του Βολταίρου», όπου και εμφανίστηκε για πρώτη φορά η διάσημη φράση.

Επάνω σε όλα αυτά τα προαναφερόμενα φιλοσοφικά-ηθικά αξιώματα ιδρύθηκε το εβδομαδιαίο ηλεκτρονικό περιοδικό Mytilenepress. Η δημοκρατία και η ελευθερία του λόγου- έκφρασης, αποτελούν τα θεμέλια για μια σωστή-υγιής κοινωνία. Το Mytilenepress έχει ως θεματολογία τα εθνικά θέματα, την γεωστρατηγική-γεωπολιτική, τις σχέσεις Ελλάδας-Τουρκίας, τις διεθνείς εξελίξεις και την παιδεία. Eπίσης υπάρχουν και θέματα για την τοπική επικαιρότητα και την υγεία. Εκτός από τα άρθρα Γεωστρατηγικής-Ιστορίας και Θεολογίας, η συντριπτική πλειοψηφία των άρθρων του Mytileneprss είναι από μεταφράσεις που κάνει από τα κορυφαία ιστολόγια της Ευρώπης, της Ρωσίας και της Αμερικής ο αρχισυντάκτης του Μpress Άγγελος-Ευάγγελος Φ. Γιαννόπουλος.

Το Mytilenepress είναι το πρώτο ελεύθερο-δημοκρατικό, μοναδικό ιστολόγιο στον νομό Λέσβου και σε όλο το Αιγαίο-Θράκη. Αυτό είναι εμφανές από την επιλογή των θεμάτων για τα Ελληνοτουρκικά, την γεωστρατηγική-γεωπολιτική, τα εθνικά ζητήματα, τις διεθνείς εξελίξεις και την παιδεία. Eπίσης μέρος της θεματολογίας του Mpress δεν υπάρχει σε ολόκληρη την επικράτεια. Το Mytilenepress είναι ένα ηλεκτρονικό περιοδικό ειδικού σκοπού. Μεταξύ άλλων μην ξεχνάτε ότι προέβλεψε την καταστροφή στην Ρόδο τον Ιούλιο του 2023 με βάση τα σχετικά δημοσιεύματα από το 2009 και την καταστροφή στα Τέμπη με το πολύνεκρο ατύχημα. Η πρόβλεψη είχε γίνει στο Mytilenepress στις 18/2/2023.

Αγαπητοί φίλοι-αναγνώστες. Η επταετία 2023-230 θα είναι μια σημαντική για την αποκάλυψη όλων των ψεμάτων που επέτρεψαν σε ορισμένες δυνάμεις να κυριαρχήσουν σε ολόκληρη την ανθρωπότητα και ειδικά στον Ελληνισμό. Η Μεγάλη Επαναφορά προετοιμάζεται για να πραγματοποιηθεί τα επόμενα χρόνια όπως ανακοίνωσε το WEF στο Νταβός.

 

 

Η ανάγκη μιας κοινωνίας για εναλλακτικά μέσα ενημέρωσης που είναι σε θέση να αντιμετωπίσουν τις κίβδηλες ειδήσεις είναι κάτι παραπάνω από επιτακτική. Για αυτό, χρειαζόμαστε εσάς και την υποστήριξή σας.

 

Οι συστημικοί δημοσιογράφοι πληρώνονται για να προωθούν πολέμους, να πυροδοτούν τον φόβο των πανδημιών, των εμπρησμών, της βίας και των δολοφονιών ναζί. Παράλληλα  παρουσιάζουν ψέματα για την κλιματική αλλαγή ως αλήθεια και διαπράττουν αμέτρητες άλλες προδοσίες κατά της ανθρωπότητας. Επίσης στα πλαίσια των δραστηριοτήτων τους είναι η προώθηση της Διονυσιακής κουλτούρας, η κατάργηση της παιδείας, η προώθηση της βίας και οτιδήποτε προκαλεί ανομία, αταξία και καταστροφή. Η ασύμμετρη απειλή γεωστρατηγικά είναι όταν ένα κράτος δέχεται επίθεση από άλλα “συμμαχικά” κράτη (ΝΑΤΟ), είτε από την ανθελληνική νέα τάξη πραγμάτων. Οι επιθέσεις αυτές δεν είναι υποχρεωτικά στρατιωτικές. Είναι πολιτικές-κοινωνικές, οικονομικές, ηθικές, πνευματικές-πολιτιστικές, οικολογικές, ψυχολογικές, εγκληματικές, μεταναστευτικές, διαδικτυακές και Διονυσιακές.

Οι ισχυρότερες και φοβερότερες επιθέσεις που δεχτήκαμε ήταν στον πνευματικό και στον ηθικό τομέα. Η πατρίδα μας υπέστη, όλες τις μορφές ασύμμετρων απειλών, για να την υποτάξουν, να την διαλύσουν πνευματικά-ηθικά, πολιτικά-στρατιωτικά και κοινωνικά για να αφαιρέσουν παράνομα τον ορυκτό πλούτο (ενέργεια) και λόγω της Γεωστρατηγικής μας θέσεως. Το φαινόμενο του πολέμου αποτελεί διαχρονικό αντικείμενο επιστημονικών μελετών στην γεωστρατηγική-γεωπολτική, τις Διεθνείς σπουδές και τις στρατιωτικές σχολές. Ο πόλεμος είναι μια πράξη βίας με στόχο την υποταγή-εξαναγκασμό στις επιθυμίες του αντιπάλου.

Ο επεκτατικός πόλεμος είναι το μέσον για την επίτευξη άνομων σκοπών επί του αντιπάλου. Την σημερινή εποχή κυρίαρχο είδος πολέμου δεν είναι ο συμβατικός πόλεμος με όπλα, μαχητικά αεροπλάνα, πυραύλους, τεθωρακισμένα και πλοία. Το κορυφαίο είδος πολέμου είναι ο υβριδικός. Ο υβριδικός πόλεμος χωρίζεται σε πνευματικό-πολιτιστικό, οικονομικό, οικολογικό, διαδικτυακό, κοινωνικό, ψυχολογικό εγκληματικό και Διονυσιακό. Αυτά είναι τα κυριότερα είδη όταν ένα έθνος αντιμετωπίζει υβριδική απειλή. Επίσης κάποιες φορές έχουμε παράλληλα τον συνδυασμό υβριδικού και συμβατικού πολέμου. Βασικότατο σκέλος του υβριδικού πολέμου αποτελεί η  εγκληματικότητα. Χωρίς βία-εγκλήματα και πάσης φύσεως κακουργίες δεν είναι εφικτή η νίκη και η κυριαρχία έναντι του αντιπάλου έθνους.

Το επιτιθέμενο κράτος που διεξάγει μη συμβατικό πόλεμο μέσα από την εγκληματικότητα-πορνεία (Διονυσιακός πολιτισμός), προκαλεί στο αντίπαλο έθνος παράλυση. Τρόμος-οργή, υποταγή-αδυναμία, σύγχυση και αποσταθεροποίηση. Η τρομοκρατία-βία και τα ελεύθερα ήθη ενάντια στο κράτος που διεξάγεται ο υβριδικός πόλεμος αποτελούν το βασικότερα σημεία για την κατάκτηση του. Μέσα από την ανελέητη βία και την προστυχιά (Διονυσιακά Αξιώματα), επιφέρουν ανασφάλεια-απελπισία, πολιτική, κοινωνική και οικονομική αστάθεια.

Όσο πιο στυγερά είναι τα εγκλήματα, τα υποτιθέμενα ατυχήματα και η ερωτική διαφθορά, αυξάνεται σε υπερθετικό βαθμό η αδυναμία και ο φόβος. Μεταξύ άλλων συνδυάζουν την εγκληματικότητα και τον ψυχολογικό πόλεμο ταυτόχρονα. Σαστισμένος ο Ελληνικός λαός δεν έχει δυνάμεις να αντισταθεί, μειώνονται-εκμηδενίζονται οι αντιδράσεις και στην συνέχεια σε καθεστώς παραλυσίας υποκύπτει στην βούληση του αντιπάλου.

Όλοι οι αξιόπιστοι γεωπολιτικοί και γεωστρατηγικοί αναλυτές με αδιάσειστα στοιχεία απέδειξαν ότι στην Ελλάδα διεξάγεται υβριδικός πόλεμος. Έχουμε νεκρούς από εμπρησμούς, ουσίες, εγκληματικότητα, Covid-19, μνημόνια και άλλες κακουργηματικές πράξεις. Στην σύγχρονη Ελληνική κοινωνία επικρατεί παρακμή-αμάθεια, έλλειψη αρχών και διχασμός. Η έλλειψη παιδείας-αγωγής οδηγεί στην απάθεια και στην αδιαφορία. Αυτά είναι από τα πιο επικίνδυνα συμπτώματα μιας κοινωνίας σε μεγάλη παρακμή και σήψη. Οι κάτοικοι είναι προκλητικά-τραγικά απαθείς-αδιάφοροι απέναντι στους εμπρησμούς, τον Covid-19, τα μνημόνια, την εισβολή και τις εθνοκτόνες συνέπειες. Aυτό συμβαίνει διότι αρκετοί δεν έχουν παιδεία και θεωρούν ότι τα προβλήματα πρέπει να απασχολούν όλους τους άλλους, εκτός από τους ίδιους.

Όταν διαπιστώσουν ότι αυτές οι κοινωνικές-εθνικές μάστιγες, ήταν και είναι υπόθεση όλων μας τότε είναι πολύ αργά, καθώς έχουν ήδη υποστεί οι ίδιοι ή κάποια από τα συγγενικά-φιλικά τους πρόσωπα θανάτους και απώλειες εξαιτίας του υβριδικού πολέμου. Η διαχρονική δύναμη των Ελλήνων είναι η παιδεία-πολιτισμός.

Σε περιόδους έντονης ανησυχίας-δυστυχίας, βίας και πολέμων οι άνθρωποι βιώνουν καταστάσεις τις οποίες δεν μπορούν να διαχειριστούν με το πνεύμα και την ηθική. Φοβούνται-αρνούνται να σκεφτούν και να ερευνήσουν. Για αυτό στρέφονται προς το κακό, τις βίαιες πράξεις, την ηθική ελευθεριότητα-Διονυσιακή Κουλτούρα, τον φασισμό και την φίμωση. Συνέπεια όλων αυτών είναι να μην υπάρχουν αξίες-ηθική, εξέλιξη, δημιουργικότητα, πολιτιστικό επίπεδο και  ελευθερία λόγου στα ΜΜΕ. Τα μοναδικά-διαχρονικά  στηρίγματα του Ελληνικού έθνους είναι ο Αριστόκλειος Πολιτισμός.

 

 

https://mytilenepress.blogspot.com/2023/12/mytilenepress-mytilenepress_16.html

 

 

Οι απόψεις των αρθρογράφων και των αναλυτών δεν αντιπροσωπεύουν απαραίτητα εκείνες του Μytilenepress.

πηγή: Γεωστρατηγικά

loading...